“老赖”子女考学受限并非“株连”

2019-01-16 22:41:36 博美生活网
编辑:佐仓美咲

洞内,姜遇翘着二郎腿,半躺在地上,看上去十分惬意。瑶池圣女闯了进来,他也仅仅是微微眯着眼看了一下,就又闭上眼,丝毫没有慌乱逃窜。无名也有些一愣,他当然不知道血元境是什么地方,在打听之下才知道。杨立迫不及待地从丹炉底部将它捞了出来,因为有和小白人的神识意识的相连,他不用问也知道,这就是难得一见的淬炼灵宝的丹丸,名字虽不可考,但却对于淬灵宝来说有奇效。

“自拍会效果不好,改日在秘卖会上再行出售,这位兄弟对《剞劂刀法》感兴趣?”虬髯大汉冲着石暴一拱手,缓声说道。没等中年书生说完,大厅之中已是一片哄堂大笑之声。

  中新网1月16日电 人社部副部长邱小平16日在谈到人社部接下来的工作时表示,将突出就业优先政策主线,全力确保就业局势稳定;极稳妥推进养老保险制度改革;加强专业技术人才和技能人才队伍建设;依法维护劳动者合法权益。

资料图:招聘会。中新社记者 杨华峰 摄
资料图:招聘会。中新社记者 杨华峰 摄

  国新办16日上午举行新闻发布会,请工业和信息化部副部长辛国斌、人力资源社会保障部副部长邱小平、商务部部长助理任鸿斌介绍本部门落实中央经济工作会议精神的具体举措,并答记者问。

  会上,邱小平表示,不久前召开的中央经济工作会议,根据新形势、新情况、新变化,对做好人力资源社会保障工作提出了明确要求,我们将认真抓好贯彻落实,主要做好以下几方面的工作:

  一是突出就业优先政策主线,全力确保就业局势稳定。把就业作为经济社会发展的优先目标,实施更加积极的就业政策。突出高校毕业生、农民工、退役军人等重点群体,精准施策。大规模开展职业技能培训,全面提升人力资源素质,提高劳动者的就业创业能力。促进创业带动就业,加大对困难人员的就业援助,加强公共就业服务。

  二是积极稳妥推进养老保险制度改革。深入实施企业职工基本养老保险基金中央调剂制度,加快推进省级统筹,为全国统筹打好基础。加快研究降低社会保险费率的实施方案,支持企业稳定发展。

  三是加强专业技术人才和技能人才队伍建设。坚持高端引领与技能支撑并重,扎实做好人才培养、评价、流动、激励等工作。

  四是依法维护劳动者合法权益。引导企业妥善处理劳动关系,切实抓好保障农民工工资支付工作。加强劳动人事争议调解仲裁和劳动保障监察,确保劳动关系和谐稳定。同时,我们还将以“三区三州”等深度贫困地区为重点,扎实做好人力资源社会保障领域的扶贫工作。继续深化“放管服”改革,全面推进系统行风建设,助力优化营商环境,进一步激发社会活力和创造力。

而大厅之中的摊位也早已被预定一空,大大小小的摊位之上,尽皆是摆放着众多五花八门的稀奇古怪之物,静静地等待着那些腰包鼓鼓的人们,来满足自身无法遏制的购物欲望。他十分清楚,外面有着如此庞大数里的尸军正是这里在源源不断地提供着新鲜血液,隔上漫长岁月就会衍生数名强大到逼近圣境的死尸,他们加入其中,如果不发生意外,很难想象会出现多少名那样的强者。

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

石暴走到阿兰身前,将其手中的朴刀拿来一看,刀鞘斑驳不堪,显是用了许久的样子,又一按机括,将朴刀拔了出来,却不想刀身倒是寒光铮亮,看上去颇为不凡。“筑基修士厮杀手段太少,不如龙跃擂台看的过瘾,九黎祖地的全不否实力强大,这次极有可能问鼎称王。”眼看着杨立的神识,就要和小白人的神识海连为一体,后者的眼睛突然睁开了。