海南万宁小型飞机失事致1死1失踪 仍在搜救

2019-02-17 05:39:23 博美生活网
编辑:蔡永志

“这有什么好奇怪的!”人群之中,齐非凡看着场下的战斗,冷笑着说道,“对,没错,双子星兄弟联手是比赤天还强,但是他们现在可不是联手状态啊,这两个蠢材,不明白他们最厉害的是他们的联手突击,如果只论一个的话,他们算什么!”这支大军只要稍微分出一个小队,就能将他们打的狼狈狂逃了。众人正要继续前行,却听见,转角处传来一声响亮的大笑,响彻天际:“哈哈哈,看起来虚空学府也不过如此,轩辕殿令狐元在此讨教,有没有上来赐教一二的!”

却见一道巨大的魔影从无名的身体之中冒了出来,却是一尊青面獠牙,凶悍异常的魔族,气焰之高张,比起那个男子也是不差分毫。百晓生这一句话一处,顿时更加震惊四座,如果说无名只是得到了这一门功法,那么也就不奇怪了,毕竟谁还没有一个奇遇,最多无名的奇遇逆天一点,但是无名现在可是以一己之力补全了这个功法,这就有点逆天了,这天资得强大到什么样的地步才能逆天,逆行补全功法。

  中新网兰州2月15日电 (闫姣)“我们要对区域创新发展有一个重要性的认识,区域创新发展不走同质化的道路,要坚持差异化。”甘肃省科学技术厅党组书记、厅长史百战14日在兰州提出 ,甘肃“换道超车”的含义就是,在差异化的发展过程中寻求突破点。

  14日,甘肃省区域创新能力建设座谈会在兰州举行,来自该省14个市州的科技局局长、兰州新区科技发展局局长、兰州国家自主创新示范区管委会等多位参会代表分析了目前科技区域创新发展存在的问题,并就其带动转型跨越发展、加速新旧动能转换、助推脱贫攻坚等方面建言献策。

  无独有偶,“差异发展”同样是嘉峪关市科学技术局局长周福智关心的“要紧事”。周福智建议,甘肃错位布局,让各市州走出各自特色,并调动各地龙头企业的积极性,做到省市企业联动。

图为甘肃大学生展示自创科技产品。(资料图) 魏建军 摄
图为甘肃大学生展示自创科技产品。(资料图) 魏建军 摄

  事实上,近年来甘肃科技工作已在体制创新、平台建设、产学研融合、能力提升等方面取得显著成效,部分领域还处于“领跑”地位。科技创新同时也支撑、引领全省高质量发展。

  然而,从总体看,甘肃仍存在经济发展方式粗放、质量和效益低、整体竞争力不强,区域之间、城乡之间、经济和社会之间不协调,生态环境脆弱、生态问题复杂等诸多问题,需通过科技创新破解并补齐短板。

  针对以上问题,参会代表发表了各自的看法。酒泉市科学技术局局长杨雷建议,探索建立科技成果使用、处置、收益激励制度,引导金融资本和民间投资向科技成果转化倾斜,促进优秀科技创新成果、高效技术产品迅速转化,形成现实生产力。同时,健全完善科技成果交易服务机制,加快发展科技市场,构建以科技研发、企业孵化等为重点的服务平台,保障科研成果顺利进入市场。

  临夏州科学技术局局长石国栋还建议,当地官方在统一安排考察学习、挂职锻炼,在发达地区或高等院校培训人才的过程中,能适当增加贫困地区的名额,使贫困地区的科技人员能走出去开阔眼界、学习经验、提升能力,进一步助力脱贫攻坚。(完)

“我勒个去,这么牛逼,他练的是什么丹?”角木蛟一愣说道,看这阵势,分明是有入了品级的丹药出世啊,丹药也是有品级之分的,不入品的基本都是不入流的,不足为道,都是凡是丹药,但是入了品级就不一样了,每一枚出世都足以引来无数高手的关注。而就在这个时候,火云洞主开口了,道:“我看这两个人都不错,都很有朝气,反正都提前对上了,也没有什么关系,至于帝辰犯规的事情,等结束之后,就让浑天岛带回去好好教训就是了,我想浑天岛也一定不会徇私情的!”

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

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帝辰面色低沉,神情颜色,他没有想到无名竟然如此的强横,随着战斗的不断升温和持续,无名也渐渐展现出了许多原先没有展现过的能力,这是他事先所没有想到的,或者说他从来没有想过,无名竟然会如此的棘手,事实上在他的印象中无名却还是那个万妖岛上的无名,如果不是清虚的阻拦,早就在万妖岛上,就和无名大战过一场了。不过无名到没有觉得有什么奇怪,大大咧咧的在姜周青的面前坐了下来,事实上对于那些炼丹师,他虽然不走那条路,但是还是知道一些的,在丹师协会之中丹道大师也并不多,而且数量甚至还远远比圣境高手要少的多了,论珍惜程度,基本上等同于一尊大圣境的高手。在展开了恶魔之翼之后,无名的速度真是已经快到了极致了,快若闪电都不足以形容无名的速度了,一般人眼睛都看不见,只有帝辰能够勉强看得见,勉强跟得上。